Festival Internacional de Poesía de Medellín

EL ojo estraBICO DE BUÑUEL



Por Juan Diego Velásquez
Especial para Prometeo

Hace 81 años se exhibió  por primera vez el cortometraje “Un perro Andaluz  “. Película que habría de abrir nuevos horizontes, tanto para la Estética en general como en el cinematógrafo en particular. Su realizador en  lo estético tenía lo necesario: amor por el arte, representado en su deseo de escribir poesía y escudado en su irreverencia y anhelos por unas formas y contenidos nuevos, (lo normal de las generaciones o de un autentico joven Creador.) A treinta años de su muerte, todavía el sabio Luis Buñuel Portolés, sigue guiñando los ojos. Y como siempre, se recuperan nuevos datos, que enturbian los dejados en vida por sus propios actores, y no es para tanto. La memoria y el olvido, son un siamés narcisista, que cuelga sonámbulo en las redes del azar. En recientes estudios del presente milenio, Carlos Barbáchano dice lo siguiente: de lo que se ha hablado menos, y este tema no deja de tener interés, es de la influencia de personajes como Pepín Bello en algunas de las imágenes del filme. En las imágenes de los carnuzos  y en   otras  ocurrencias,  anteriormente señaladas por Alberti, lo confirma Santiago Ontañon, otro amigo de la  época, a Max  Aub:   En la película hay más de Pepín que de Dalí. Toda la teoría del “carnuzo”, y de los burros muertos, y todo eso, era una de esas ideas obsesivas que tenía Pepín . Ontañón se refiere también, en sus declaraciones, a la huella – Más dudosa para nosotros- de Moreno Villa en la impresionante  escena prologal de la película. Según Ontañon, en la época de la Residencia,  Moreno villa bajó a desayunar (...) MUY IMPRESIONADO PORQUE HABÍA SOÑADO  QUE CON UNA NAVAJA, AFEITÁNDOSE, SE HABIA CORTADO EL OJO. Y que a todos les produjo un ramalazo de cosa tremenda, que luego se aprovechó para la película. De confirmarse esta anécdota, que contradice el propio sueño al que alude Buñuel...p78

Por lo que leemos, suponemos que ni Dalí, ni Buñuel, fueron tan originales
Como ellos en  vida atestiguaron. Yo soñé  con una nube que  cortaba  a la luna dijo Buñuel , Dalí  dijo Y yo con una mano de la que salían hormigas. Hagamos una película de esto cantaron al unísono. Y con este pacto se reunieron en una finca y en una semana estaba hecho el escenario (guión).
Y de ello hay bastante documentación desde los años 30 hasta el presente.
El ojo es mejor ponerlo en el ojo estrábico de Luis, que bastante le costo a Dalí fijarlo en el lienzo cuando le hizo un retrato que parece más de Picasso
Que de Dalí. Ese ojo, que en vida  real sufrió Buñuel, se debe a una hipertrofia de los músculos que sujetan la orbita y le dan su movimiento. Pues el cuadro es tan realista que el ojo descentrado esta mirando de reojo a la misma altura una nube como la de la película.

Y a todas estas, es mejor traer textos de los susodichos citados, para ir elaborando una atmósfera, a un paisaje y a un lenguaje que configuraban un estilo que los acercaba. Veamos un caligrama del más desconocido de todos, por no dejar una obra, sino por ser como en tantos  cenáculos, una piedra de toque, de motivación, de confidente y en últimas de humildad:

El ateneísta,
el ateneistae,
el aiteneistaie,
el aiteinestaie...
Es un mezcla de marista y
de erisio que me ha subyugado.

Buñuel quería encabezar su libro de poemas “El perro Andaluz”, con el anterior  caligrama. Leamos ahora uno de Luis:

¿Cuántos maristas caben en  una pasarela?
Cuatro o cinco
¿Cuántas corcheas tienen un  tenorio?
1 230 424
Estas preguntas son fáciles.
¿Una tecla es un piojo?
¿Me constiparé en los muslos de mi amante?
¿Descomulgará el papa a las embarazadas?
¿Sabe cantar un policía?
¿Los hipopótamos son felices?
¿Los pederastas son marineros?
Y estas preguntas, ¿son también fáciles?

Dentro de unos instantes vendrán por la calle
Dos salivas de la mano
Conduciendo un colegio de sordomudos.

¿Sería descortés si yo vomitara un piano?
 Desde mi balcón?

 

Ahora démosle el turno a Salvador Dalí:

 

Estoy contento,  estoy  contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento, estoy contento.
    Hay una cosita mona que nos mira sonriendo.
Mi amiga tiene la mano de corcho y llenas de puntas de  paris.
     Mi amiga tiene las rodillas de humo.
El azúcar se disuelve  en el agua, se  tiñe con la sangre, y   salta como  una pulga.
     Mi amiga tiene ahora un reloj de pulsera de macilla.
     Los dos pechos de mi amiga el uno es un moved idísimo avispero
Y el otro una calma garota.
      Los pequeños erizos, los pequeños erizos,                                                  
los pequeños erizos, los pequeños erizos, los pequeños erizos, los pequeños erizos.
       Los pequeños erizos pinchan.
El ojo de la perdiz es encarnado.
Cositas, cositas, cositas, cositas, cositas
cositas, cositas, cositas, cositas, cositas
cositas, cositas, cositas, cositas, cositas
cositas, cositas, cositas, cositas, cositas
cositas, cositas, cositas, cositas, cositas
HAY cositas quietas, como
un pan.
                                                  Salvador Dalí 1927
(Al margen) Que te parece esta poesía? Que lejos  del extasis ñoño                                          sentimental y antipoético de un Juan Ramón por ejemplo ¡ Juan Ramon jefe  de los putrefactos españoles.
Nota: Lo anterior, debe conservar los horrores ortográficos  y juego tipográficos.

 A  continuación  algunos apartes del   guión  o escenario de Viaje  A  la  Luna, escrito por la misma época por  Federico.

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Al final, un gran plano de un ojo sobre una doble exposición  de peces,  que se   disuelve sobre lo siguiente.                                                                                                     

 

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 De los gusanos de se da sale una  gran cabeza muerta, y de la cabeza  un cielo con luna.

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La luna se corta y aparece un dibujo de una cabeza  que vomita y abre y cierra los ojos.          
                                               60
La muchacha se defiende del muchacho y éste, con gran furia, le da otro beso profundo y pone los dedos pulgares  sobre  los ojos, como para hundirlos en ellos.                                        
                                                                                            

Retomando la historia de nuestro Artista, este también era  receptor del nuevo arte cinematográfico, que si bien se puede decir, nació con ellos. Ya los 17 años,  escenificaba  discursos sobre la Revolución rusa, se devirtia con sus amigos disfrazándose, parodiaba las obras de teatro, veía  los clásicos del cine cómico (Harold Lloyd, Keaton, gordo y el flaco, Chaplin, Senett) y dirigia en juegos películas imaginarias con sus amigos. Pero su vena poética, cambio de repente  cuando en  1924 vio la película de Fritz  Lang , La Muerte cansada(Der müde Tod ) o  Las Tres Luces y de ella le impresiono el    gigantesco muro que  la  Muerte  como personaje construye en el   cementerio.
Por ello Don Luis, al llegar a Paris se reúne con Jean Epstein uno de los intelectuales, teorico  y  realizador de boga en el cine, y se le inscribe en la academia de actores, luego recorre los oficios propios de  un amateur, para terminar alejándose de él por  tener diferencias con  su cine y él de otro grande  Abel Gance. Buñuel intuye que   su poesía se puede narrar mejor con el cine, que este no  era como él pensaba, mero entretenimiento, que con Lang  se intuía y que se podría  usar como medio de expresión. Y es aquí donde los dejo
Hasta el día que veamos  la película y con más información   y con nuestras mentes abiertas tengamos  los parpados bien cerrados para mirarnos en el interior del inconsciente.
                                     
                                       EN BÚSQUEDA  DE UNA        E STETICA
                                                                                         

De lo imposible de asir la realidad en su plenitud, es de donde se nutre el ansia  ilimite que alienta al Hombre. El arte se complejiza por solo reflejo de la Realidad (que de por si, ya esta preñada de infinitos) y de esos hombres cuya praxis artística hace la sumatoria de cultura. Y esta crónica de la humanidad, también esta enrarecida con las traiciones, enemistades mezquinas en gratitud, como por celos y envidias, que vistos  en retrospectiva con tolerancia, semejante tortilla: Pepin Bello, Lorca, Dalí y Buñuel, serán como Egos revueltos y por ello mismo los tres últimos se involucraran en dejarnos unas de las obras más grande para nuestra cultura contemporáneas, en los temas de Artes plásticas, Poesía, Teatro y Cine. Todo esto a finales del 20 y comienzos del 30, aunque su obra apenas estaba apropiándose de lenguajes siempre nuevos, lucidos y maravillosos, estos primeros pasos, como en  todo artista, están llenos de originalidad y poblado de temáticas que invaden el conocimiento, las emociones, las visiones, los sueños, las motivaciones que nos llegan por el flujo y dinamismo de las sociedades en su accionar y lo otro muy importante son los vividos, existidos, actuados  o imaginados por si mismos. O sea, la veracidad, la toma de conciencia del presente, para desear la libertad, y la imaginación al poder. La nueva fundación del ser humano, en lo concerniente a la justicia social y a la liberación del racionalismo, que unido a la ciencia y capitalismo, enajenan al hombre al convertirlo en mercancía o al ser fácilmente manipulable por  los vértices de poder. En este marco, personalidades como Picasso, Bretón,  Gómez de la Serna,  Max Ernst, Falla,                   Picabia, Aragón, Chirico, Eisestein, Chaplin, Benjamin Peret, Eluard, Antonin Artaud, y etc,etc,etc... Son las que cohesionan, tanto el ser Social como el ser individual y creativo, a lo primero se hacían comunistas y en lo secundario lo estético, (Dadaísmo, futurismo, expresionismo, greguerismo, cubismo, Etc) se aglutinaron en el Surrealismo, bajo la vocería de Bretón.
                                                                
CONTINUARA...

 

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